吴祖清：四十年芳华，与泥相伴

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吴祖清，全国技术能手、福建省工艺美术大师、高级工艺美术师，享受国务院政府特殊津贴专家。从事陶瓷艺术创作四十余年，潜心研究，独创“乌金陶”制作技艺。作品被中国工艺美术馆、中国历史博物馆、福建省工艺美术珍品馆等收藏。

“县在翠微处，浮家似锦棚”，明代文学家冯梦龙在《戴清亭》中，描写了闽东大山深处的小县城——寿宁。这里是北路戏的发源地，也是世界木拱廊桥之乡。鲜为人知的是，寿宁县拥有悠久的制陶历史，也是乌金陶全国唯一产地。

经过百年历史变迁，寿宁陶艺跟随历史的洪流起起伏伏，如今的寿宁已经难见当初风风火火的制陶场景。就在寿宁陶艺逐渐落寞之际，一位制陶艺人，挑起大梁，让寿宁的陶瓷技艺重新焕发光彩。本期《功夫不负有心人》（新宁德新工匠）栏目，我们讲述寿宁乌金陶工艺大师——吴祖清的故事。

一百多平方米展厅内，十几面错落有致的博古架上摆放着近百件精美的乌金陶工艺品。这些工艺品大多乌黑厚实，瓶身篆刻着文字和图案。这是吴祖清的“藏宝室”，架上摆放的都是他的宝贝。

作为土生土长的农村人，吴祖清从小对泥土有着特殊的亲近感。孩提时代，父母出去干活，他便整日在地里与泥巴为伍。看起来不起眼的泥巴，却能捏出各种各样的形状，这成了他童年里最大的乐趣。他没想到的是，在田地里捏泥巴的活儿，竟然成了一辈子的“饭碗”。

1974年，吴祖清被招工到寿宁县二轻工艺美术厂，负责陶瓷研制。正当他以为要靠着这项技术在厂里安安稳稳过一辈子的时候，由于国家经济体制改革，集体企业面临倒闭破产，吴祖清下岗了。

吴祖清：下岗没有工作，总得要想一个出路，还是想到自己的老本行，把它用起来。很多人下岗不从事原来的技术工作，都改行了。只有我，还是坚持原来的工作。

八十年代，创业还是个新兴名词。吴祖清经过深思熟虑，从上海购买了一项特种花盆的专利技术，希望以生产这种陶瓷花盆致富。然而，图纸上行得通的设计，在实际运用中却屡屡碰壁。花了几万块钱和近两年多的时间，却换来了工厂倒闭，合作伙伴散伙的局面。那一年，他39岁，人生中第一次创业以失败告终。

吴祖清：失败了以后我被德化聘请，又被宜兴聘请去。当时本来就想在宜兴给人家当技术员算了，而且待遇也不错，工作也很顺心。但是心里面总有一个结，总是想哪一日要东山再起。

1998年，吴祖清重新回到寿宁，就地取材，开始制作紫砂壶。他根据前期的市场调查，投入大量资金生产了一批大茶壶，然而现实是第一批茶壶生产出来之后，福建开始流行喝功夫茶、铁观音，需要小茶壶。一千多把茶壶没卖出去，在宜兴好不容易存下的本钱打了“水漂”，第二次创业又栽了“跟头”。眼看着一堆卖不出去的瓶瓶罐罐，回想起为了陶艺背井离乡的林林总总，吴祖清感觉这条路走到了尽头。

吴祖清：当时我父亲还在，他说祖清啊，你就不要做了，折腾来折腾去，年纪这么大了还是一个人，孤零零的。还是去做点小生意，或者替别人做手艺都可以。我当时确实心里面也有很大的起伏，觉得是不是我确实没这个本事，要改行了，花了这么多力气一直百事无成。后来想想还是不行，我们花了这么多年的时间，花了这么大的精力，一直做不出来心理就是不甘心。

一天夜里，他忽然灵光一闪，在寿宁大安乡找粘土时无意中听一个老人家提起，寿宁在明末清初曾烧制出一种乌金陶工艺品，表面黑色，敲击有金属声。虽然已无实物可考证，但他在宜兴工作时，一位老师傅也曾跟他提起过，明代有一种乌金陶釉，此釉以富含铁锰氧化物的乌金土为主要原料配制而成，有砂石手感，古色古香。

他决定以此为突破口，复原这项传统工艺。

吴祖清：大家都没见过，到底乌金陶是什么样子也不知道，（我就想）前人有做过，我们一定会做的起来，一直有这个信念，哪怕失败了再做，做了再失败。

吴祖清在斜滩镇租了一个仓库当工作室，满脑子都是粘土、石英、氧化钙、氧化铁这些化学原料，整日琢磨该如何配制才能使得乌金陶既有金属般厚重，又有古色古香的神韵。

吴祖清：斜滩的夏天装水泥的仓库温度在白天都达到四十一度，再加上炉一烧。我记得当时有一家做粉干的店，拿到我的车间，放下几个小时拿回去，自然就烤干了。在最困难的时候，带的几个徒弟都跑光掉，就剩自己在那里没日没夜地做试验。

吴祖清回忆，当时乌金釉的配方一直不理想，没有像传说中闪闪发光的磨砂效果。他架子上摆着几百个编号的坛坛罐罐和沾过釉水的泥片，逐个放在试验炉中烧制，但结果都不尽如人意。一天，做了几百次试验无果，他心情沮丧，一甩胳膊，把桌上几十个配好的釉水杯一股脑扫落在地。最后一杯扫到一半的时候，他突然停住，顺手拿个泥片在杯子里沾了一下釉水，放到炉里跟其他试片一起烧制。第二天开炉的时候，他眼睛一亮，磨砂效果出现了，跟传说中的乌金釉一样！

吴祖清：那时候非常高兴，连夜进行配方，迫不及待地放到试验炉里再试烧，结果烧出来又不行，颜色浑浊，带着暗棕色，手感也非常的不理想。心里觉得很奇怪，我都按照笔记本里有记录的这说个配方进行了，怎么又不行了呢？后来就来了一次模仿原来（釉水）是怎么样（摔）的，又是摔了一半收回来，这样烧出来的又非常的好。原来釉水的上下层都不行，只有中间层才行，就是这一点当时没悟透。

经过几百次的试验，终于，吴祖清成功烧制出第一件作品——“金文美人瓶”。过去几十年的执着和付出，在那一刻得到了回报。虽然那时的乌金陶还不完美，但吴祖清第一次感受到了成功的快乐。

吴祖清：成功了也是百感交集，差一点点都做不下去了。釉水也有一个缺点，喷上去以后手不能摸，摸了烧出来就会有一个痕迹，如果手悬着刻的话，又使不上劲。最后经过多次的实践，练成了手的悬刀篆刻。要锻炼手腕的力度，每个字一刀下去都要九十度垂直，不能斜。

字随陶而传，陶随字而贵。那些跳跃在乌金陶上的古汉字，每一笔都倾注了吴祖清巨大的心力。他自创的“釉上悬刀篆刻法”，自成一派，独树一帜。篆刻的字体有的带方势，有的带圆势，有的屈曲、有的平直，每个字的起笔、转折、收笔这些微妙的细节，他都要无数次反复推敲修正。大件的陶器有时候要刻好几个月，一旦一处刻错，便将前功尽弃。

吴祖清：刻孙子兵法的时候，一个点，（刻的时候）没有按照垂直的手法，斜了一点，这个点比米粒还小，就丢掉了。当时想没关系可以用泥土补一下，可是泥土粘上去丢下来。当时想了个小聪明，用胶水把泥土粘住，以为会成功，结果烧出来又丢掉了。就是在刻的时候要相当聚精会神，一点都不能马虎。我现在就已经做了好多个系列，如孔子论语、孙子兵法、唐诗宋词、毛泽东诗词、道德经、心经等，字里有分为大篆小篆甲骨文还有象形文字等。

2000年，吴祖清的第一个作品金文美人瓶和百福百寿瓶，参加福建省工艺美术精品奖一举夺魁，获得众多业内人士的关注和认可。作品“兵法扁球瓶”被中国工艺美术馆收藏，“孙子兵法新月瓶”被中国历史博物馆收藏，“论语扁球瓶”等被福建省工艺美术珍品馆收藏……至此，失传百年的乌金陶制作技艺终于拨开历史的尘埃，重回大众视野。

他花了三年时间编写的《福建乌金陶制作技艺》一书即将在今年出版，里面记录了他对乌金陶的认识、试验、烧制、篆刻的所有过程。他说，这本书是他用一生的经验总结出来的，希望年轻的孩子们可以从中得到启发，愿意去传承这项传统技艺。

吴祖清：我认为我们中国的传统文化一定要有一些不怕困难，不怕寂寞的人去坚持。在这个年代，学手艺的人很少，我们更要做出一个榜样，做出一定的成绩，能让年轻的一代感兴趣，他们也静下心来努力去传承这些传统的技艺。只要这一条路坚持走到底，总会功夫不负有心人。

记者手记：从少年走到迟暮，日复一日，年复一年。他刻字的刀磨了又磨，画画的笔换了一支又一支。不变的是，四十年，与泥为伴，甘守寂寞，匠心如初。

采写：陈丽晶